□ 钱吕军

刚拿到《江心跳板》一书，便被它朴实无华的封面设计所吸引，青灰的封面上书写着“江心跳板”四个深红大字，一张历史照片被影印在封面的底部，仔细观察你会发现，那宽阔的扬子江面上，几只木帆船正蓄势待发。封面的折页上是关于作者的简介，杨祥生（1950.6—2024.6），江苏扬中人，生前系江苏省作家协会会员，中国微型小说学会会员，曾任扬中市文联主席、镇江市写作协会副会长等职……

36万多字的书，我差不多只用了一天的时间，便一口气读完。在翻看书的《后记》时，“厚重、鲜活、力量”等几个词就瞬间从头脑中蹦了出来。是啊！它虽为小说，却不乏历史的厚重；写的历史，却富有艺术的鲜活；在讲故事，却给人奋进的力量。

勤于积累，他赋予小说厚重。正如该书“特别说明”中所指出的，“本书为历史题材小说”，是以抗战时期发生在江洲大地上真实历史人物、历史事件为脚本创作的。有人说，“历史题材作品要真实，历史人物、历史环境、历史事件等一定要真实，不能虚构，要经得起推敲，经得住检验，否则便失去意义”。杨祥生在《后记》中回应，“把握尺寸刻画历史人物”。为此，“当时扬中的重要人物必须涉及，如陈毅、管文蔚、王子清、李培根、王龙、杨明、张日化、施光前等，我全用的真名真事，事实都是党史有记载的”。“真实记录扬中的大事件，如县委和县抗日民主政府成立及组成人员名单；江南抗日义勇军和原有的挺进纵队在八桥镇会师各团组成人员名单；三茅镇光复后成立三茅市任命的市长副市长；‘公审大会’‘公祭大会’等。一些大的战斗时间、地点、参战部队、成果也是有据可查的”。

读罢全书，我发现不仅书中描写的重大事件、刻画的正面人物大多是于史有据，即便书中提及的负面人物如韩德勤、贾长富、方钧、倪健、薛德裕等也大部是有案可稽的。这样的历史创作，是需要建立在繁杂的历史积累基础之上的。杨祥生说:“由于工作关系，我曾接待过数百名参加过抗日战争的革命前辈，他们给我讲述了那些难忘的艰难历程，光笔记本就记了七本。”

精心创作，他笔下人物鲜活。杨祥生说:“党史寥寥几句话就可以总结起来，文学作品是不行的，好的人物形象你用几句话是无法总结的。虚构是文学的一个重要手段，通过内容和情节拓展的虚构，我尽量将他们写得丰满、有血有肉，可亲、可爱、可敬。”

为此，他“一有空余时间，脑子里总在酝酿江心跳板中的人物如何丰满，情节如何拓展等”；对于“书中的人物”，他“力求写出人性的苦辣酸甜，写出人性的丰富和复杂，写出个体起伏跌宕的轨迹，写出艰难的尘世带给其的奋发史，写出心灵深处闪耀的正能量”；在“渲染环境”时，因为“当时，河、港、埭、桥、庙等众多，是扬中的特色”，但“时过境迁，有些地名不复存在，面目全非”，他“对于不熟悉的地形地貌，骑着自行车都前去看过，少则几次，多则几十次”。

在阅读中，我们总会不经意间因这样的“虚构”而感动。如描写张日化烈士牺牲在日寇的屠刀下后，作者特意虚构了一个张日化妻女来烈士墓前祭奠的情节。作为对这一段历史有所了解的党史爱好者，当然知道，直到上世纪八十年代，经过扬中党史工作者的不懈努力，我们才与张日化烈士的家人取得了联系。其时，他的妻子杳无音讯，女儿祝君也方才得知父亲早年牺牲在了扬中。但在阅读“两个月后，在三墩子芦滩一块高地上，芦苇和小树，日夜守着这块土地。阳光从密密匝匝的芦叶间透射下来，地上印满了大大小小的脚印。在张日化墓前，有位披麻戴孝的妇女搀着一个女孩，磕了三个响头……”文字时，我们难道不会因张日化烈士舍家报国的壮烈行为而心生感佩，不会为作者精巧的艺术“虚构”而拍案叫绝吗？！

讲好故事，他给人前行力量。杨祥生说:“文学要反映人民的心声，反映社会的进步，反映光明战胜黑暗，正义战胜邪恶，真善美战胜假恶丑。”“只有把故事讲好，缤纷的文采才有所依托，精妙的思想才能被人接受。”

为了“要让读者感受到阅读的快乐，在快乐中欢笑，在快乐中悲伤，在快乐中流泪”，他说，“如果我们有能力把故事讲好，为什么不给读者一个好故事呢”？为此，他“满怀信心，力求写好故事，希望它能散发出独有的气息、情感、味道和风味，贴上迷人的标签”，而且坚定地“沿着自己设想的路子走下去”。

为了讲好党的故事、革命故事、英雄故事，杨祥生以抗战时期的江洲大地为舞台，以重大事件为剧目，以重要历史人物为主角，编排出一部精彩绝伦的历史活剧。作为读者的我们，不仅仅是旁观的看客，还可以从作者虚构的渔民“黄狗狗”视角，成为“群演”沉浸其中，通过他（黄狗狗）的所见所闻，感受那“战火纷飞的年代”，并获得成长。

合上《江洲跳板》，我们依稀可以想见，“一个年已古稀的老人，身患多种疾病，坚持挑灯夜战写部历史题材的长篇小说，并非轻而易举”。

感谢杨祥生，“为苇荡勾画意象，为江滩开启文学”。