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他这样展示扬中岛最初的开拓者：
风吹过荒芜、潮湿的田野
犁铧停在垄沟的中央
三三两两的驼背老农
在夕阳的余光下
和大地形成一个黑白的剪影
这种角度来源于古战场废弃的弓箭
或这里 或那里 或另一个地方
这种很土气的装束
连同脸上皱起的纹路
一起被纤夫的号子收藏
——《田螺姑娘》
历史被诗化了，诗情接纳了历史的基因，你很难看出历史与诗歌嫁接的痕迹，因为汪静之本来就没有去嫁接，这两者在他的笔下，既不是高粱，也不是溪水，而是经过特殊酿制、精心蒸馏的美酒。
作为史诗，汪静之没有贯穿全篇的英雄人物，没有跌宕起伏的故事情节，这就注定他的史诗不可能是叙述英雄传说或重大历史事件的叙事长诗。汪静之将扬中的历史进程作为经线，采取散点透视的方式，借历史进程中的传说、人物、事件等等抒情言志，分开读，分明是一组组抒情短章，合起来，却又让你感受到史诗的恢弘与博大。这，是汪静之的一大创造。
创造是一大幸福。其实，最幸福的还不是汪静之，而是扬中岛。天下之大，面积比扬中大的县市太多了，人口比扬中多的县市太多了，历史比扬中长的县市太多了，可就是这样一个面积不大、人口较少、历史较短的县级市，居然拥有这样一位年轻诗人，他那看似平常的脑壳里面，居然孕育出了一部《扬中史诗》，试问今日之天下，哪一个县市有这样的幸运？作为扬中人，你完全可以因这样一部史诗而自豪，作为扬中的企业，你完全可以以这样一部史诗为名片。
汪静之颇有语言天赋。他的诗歌，既通俗易懂，又异彩纷呈，多种修辞手法的娴熟运用，蒙太奇的剪接，各种现代派诗歌表现手法的成功借鉴，使得他的语言给人美不胜收之感。例如，“岳飞横跨马上一根响亮的鞭子在马后扬起漫天尘土把一个南宋的秋天抽打得遍体鳞伤”，“那起伏不定的流沙，带着上游的涛声，慢慢沉淀成一个渔村的背影”，“在长江的古入海口，因为缺少一些章节历史总显得有些弯弯曲曲，就像泥沙遇到海底的脊背，在绕过相关的地名以后，才能在长江的河道上堆起厚厚的书页”，“这就是传说中的天竹长在一个久远得有点发黄的故事上而天竹始终在我们的渴望中生长由一根繁衍成两根发达的根系一直通到古人的思想”，这样诗性的语句，在这部史诗中，俯拾皆是。
汪静之对宏观的叙述结构情有独钟，天生具备经营长篇巨制的热情，他的《扬中史诗》犹如清晨的太阳，即将喷薄而出。也许用不了几个月，会又这样一句话悄然流行：“《扬中史诗》，你读了吗？”
（完）
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