| 看扬中 |
 |
| |
 |
滚动播报 |
|
|
头条新闻 |
|
|
扬中要闻 |
|
|
综合新闻 |
|
|
社会民生 |
|
|
热线 |
|
|
江洲论坛 |
|
|
公告公示 |
|
|
专题特稿 |
|
|
影像扬中 |
|
|
视听在线 |
|
|
图闻扬中 |
|
|
文苑 |
|
|
健康 |
|
|
美食 |
|
|
风采 |
|
|
媒眼看扬中 |
|
|
 |
|
|
 |
综合新闻 |
|
|
| |
|
中国古代诗歌创作中声调音律有一定的要求，主张诗文创作要分平、上、去、入四声，避免平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽8种诗病。这就是“四声八病”之说。
“声律说”萌芽于汉晋，发展于南朝，形成在南齐永明年间。这一演变过程，是跟汉魏六朝诗赋创作日益追求形式完美的发展过程紧密相连。同时，也因南朝佛教盛行，受佛教诵读注意音韵之美的影响。“声律”的要求，对我国古代格律诗的形成和发展，做出了积极的贡献。
南朝齐时，沈约、周颙分别著《四声谱》和《四声切韵》，惜已失传，然对诗歌要达声律之美，已被后人所接受。
|
|
