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□ 杨技万
没有激情是创作不出好作品的，没有对祖国壮美山河的热爱，创作的作品也就没有气势，无法打动别人。在我的心目中，黄山、泰山、华山、秦岭、长江三峡等是最伟大、最神圣，也是最美的。
经过长达半年的构思，今年我创作了一幅题为“夺得千峰翠色来”山水画长卷。此画首先以红日出东方作为整个画面的统领，也由此呈现出色调冷暖的对比与变幻，从而赋予画面以朝晖长空、大地复苏、生机无限的美妙境界。
这幅长卷的主体无疑是祖国山重水复的大好河山。为了描绘祖国万里江山的雄伟气势，我将连绵不断的山川分为三组，通过这三组起伏跌宕的叠嶂峡江意图奏响“满天朝霞”“重峦叠翠”及“大江东去”的三个乐章。
“满天朝霞”为画幅最左侧的群峰，从画面的左上方已映满朝霞的峰峦起，斜势向下，一条大江从叠嶂中穿行而出，涌向画幅的底边，由此自然隔开这组群山与对岸山脉，这一组主要描绘朝日东升之下，身披霞光，重峦叠翠的壮丽山河，沐浴朝晖的流云将此组远山分为三条支脉，并最终汇聚于近前江川奔涌的大峡谷，显得层次丰富有变化。
“重峦叠翠”，此组是整个长卷的体魄，占据画面的中间部位的高山雄峰。从前组末端的大江开始，这组画面左上端远峰既形成画幅山体的最高处，也让烟云从此峰之颠和画幅顶端所形成的缝隙间流涌而下，并自然切出画面右侧最后一组山脉。这里雄峰巉壁，以巍峨耸立之势而显现出整个长卷雄伟壮阔的体魄。密实的峰巅撑起了画幅纵向的高度，成为整个长卷的依托。“大江东去”以左侧流云切出的山脉和画幅右侧东去的大江形成“V”字结构，相较于中段下沉的主峰脉，此组群峰以中远景的逶迤山峦和远流的江水将画面推向远方。烟锁江峡，雾笼，缥缈离舍，给人以无限的遐思。
画面上的流云和江川将这些巨岩深壑穿缀于一体并使峰峦起伏山脉逶迤的灵魂。气韵生动是中国画的最高审美境界，也是构织出宽阔幽远、气象万千景象的依据。显然，画面上，，形成了远远大于画面内容的宏大境界。这种宏大境界于画面那些具体峰峦山石、流云飞瀑、漫烟淡云都是一种虚写，正是这种“虚”的应用，才让那些沉静的群峰飘动起来。
此作我以传统青绿山水画绘就，画面以水墨为根基，又施以重碧青绿，使色彩既富丽庄重，又清雅飘逸。富丽庄重者，在于沐浴的群峰众峦以朱砂、赤色勾填，山阴麓背以石青、石绿泼绘，使画面集金碧之堂皇、青绿之庄穆于一体；清雅飘逸者，在于画幅始终以水墨泼、点、染铺底，无论如何勾金，如何泼彩，都不失水墨之玄妙，勾写之灵动。尤其是烟云的泼墨，山麓的积翠，以及整个画幅的墨彩，我都尽力显示中国画的运笔，赋彩的独特魅力。而自己作这幅画最深的感触是作者的学养、修为和胸襟，才最终决定作品的浩然之气和壮丽华彩。
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